{"id":6277,"date":"2014-02-05T21:35:28","date_gmt":"2014-02-06T00:35:28","guid":{"rendered":"http:\/\/scienceblogs.com.br\/hypercubic\/?p=6277"},"modified":"2014-02-05T21:35:28","modified_gmt":"2014-02-06T00:35:28","slug":"os-paradoxos-das-sinfonias-silenciosas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/hypercubic\/2014\/02\/os-paradoxos-das-sinfonias-silenciosas\/","title":{"rendered":"Os paradoxos das sinfonias silenciosas"},"content":{"rendered":"<p align=\"justify\">Um ouvinte mais desatento poderia dizer que perdeu quatro minutos e meio ap\u00f3s ouvir <em>4&#8217;33&#8221;<\/em>, de John Cage. Composta em 1952, essa pequena pe\u00e7a para piano \u00e9, sem d\u00favida, a composi\u00e7\u00e3o mais silenciosa poss\u00edvel. Mas <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> n\u00e3o \u00e9 a \u00fanica \u201csinfonia de sil\u00eancio\u201d, por mais paradoxal que o termo possa parecer.<\/p>\n<p align=\"justify\">Sil\u00eancios \u2014 em forma de pausas relativamente breves \u2014 s\u00e3o importantes em qualquer composi\u00e7\u00e3o musical. Mas quando temos uma pe\u00e7a inteira em sil\u00eancio, ela ainda \u00e9 m\u00fasica? O que \u00e9 m\u00fasica, afinal? Ao apresentar seus quatro minutos e meio de sil\u00eancio, John Cage (1912-1992) buscava levantar exatamente essas perguntas.<\/p>\n<p align=\"justify\">Pioneiro da chamada m\u00fasica aleat\u00f3ria, Cage queria fazer a audi\u00eancia ouvir como m\u00fasica os sons ambientes da sala de concerto, apresentando ru\u00eddos como arte. Sil\u00eancio, por favor:<!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: center\" align=\"justify\">[youtube_sc url=&#8221;http:\/\/youtu.be\/gN2zcLBr_VM&#8221; autohide=&#8221;1&#8243; fs=&#8221;1&#8243; nocookie=&#8221;1&#8243;]<\/p>\n<p align=\"justify\">\u201cEles pensaram que era sil\u00eancio, pois n\u00e3o sabiam como ouvir. [O ambiente] estava cheio de sons acidentais\u201d, disse Cage sobre a <em>premi\u00e8re<\/em> de <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> em 1952. \u201cEra poss\u00edvel ouvir o vento soprando l\u00e1 fora durante o primeiro movimento. Durante o segundo, gotas de chuva tamborilavam no telhado. Durante o terceiro, as pr\u00f3prias pessoas faziam todo tipo de sons interessantes enquanto conversavam ou sa\u00edam.\u201d Talvez a coisa mais deliciosa sobre essa composi\u00e7\u00e3o \u00e9 sua natureza cheia de paradoxos. Por exemplo, os aplausos ap\u00f3s a apresenta\u00e7\u00e3o de <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> foram mais ruidosos que a pr\u00f3pria pe\u00e7a, que acabou sendo a mais importante da carreira de Cage mesmo sem ter uma nota.<\/p>\n<p align=\"justify\">\u00c9 uma composi\u00e7\u00e3o musical sem m\u00fasica, uma melodia que n\u00e3o se repete, uma obra de arte sem subst\u00e2ncia. Nem o suporte parece ser importante. Embora <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> tenha estreado como um concerto para piano, Cage declarou mais tarde que \u201ca obra pode ser apresentada por qualquer instrumentista ou combina\u00e7\u00e3o de instrumentistas\u201d. O compositor chegou, inclusive, a escrever partituras para diversos instrumentos, em diferentes nota\u00e7\u00f5es. E ainda que o pr\u00f3prio t\u00edtulo indique uma dura\u00e7\u00e3o bastante espec\u00edfica \u2014 precisos quatro minutos e trinta e tr\u00eas segundos \u2014, nem isso importa pois a pe\u00e7a tamb\u00e9m pode \u201cdurar por qualquer intervalo de tempo.\u201d<\/p>\n<p align=\"justify\">Se nem o t\u00edtulo da sinfonia de sil\u00eancio de Cage nem sua dura\u00e7\u00e3o importam, como ela ainda \u00e9 uma obra de arte exclusiva e diferenci\u00e1vel? Como podemos distinguir entre o sil\u00eancio de Cage e silencioso solo para piano no movimento \u201cIn Futurum\u201d, das <em>F\u00fcnf Pittoresken<\/em>? Pois s\u00e3o pe\u00e7as diferentes, ainda que com a mesma ess\u00eancia: composta pelo checo Erwin Schulhoff em 1919, \u201cIn Futurum\u201d consiste inteiramente de pausas. Schulhoff (1894-1942) deixou apenas uma indica\u00e7\u00e3o na partitura: tocar \u201ca can\u00e7\u00e3o inteira com tanta express\u00e3o e sentimento quanto gostares, sempre, at\u00e9 o fim!\u201d. Diante disso, o pianista franc\u00eas Philippe Bianconi (1960- ) se perguntou: \u201cEu devo apenas ficar l\u00e1 sentado?\u201d<\/p>\n<p align=\"justify\">N\u00e3o menos silenciosa e contradit\u00f3ria \u00e9 a <em>Marcha F\u00fanebre para as Ex\u00e9quias de um Grande Homem Surdo<\/em> (1897), de Alphonse Allais (1854-1905). Pioneira no g\u00eanero m\u00fasica paradoxal, a <em>Marcha F\u00fanebre\u2026<\/em> consiste em uma partitura com 24 espa\u00e7os em branco. <a title=\"O rei do riso (e dos par\u00eanteses) franc\u00eas\" href=\"http:\/\/scienceblogs.com.br\/hypercubic\/2012\/11\/rei-riso-e-dos-parenteses-frances\/\">N\u00f3s j\u00e1 a ouvimos (ou n\u00e3o)<\/a>.<\/p>\n<p align=\"justify\">Uma plateia, mesmo de ouvidos apurados, conseguiria diferenciar essas tr\u00eas sinfonias do sil\u00eancio? Ali\u00e1s, quando come\u00e7aria e quando terminaria cada apresenta\u00e7\u00e3o? Se um pianista fosse convidado a tocar <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> mas n\u00e3o aparecesse no \u00faltimo momento, haveria uma apresenta\u00e7\u00e3o? Se o diretor do teatro resolvesse colocar um membro da plat\u00e9ia no palco, diante do piano, isso seria uma performance da obra de John Cage? Seria, enfim, um espet\u00e1culo musical?<\/p>\n<p align=\"justify\">A BBC acha que sim. Em 2004, a BBC Radio 3 fez a primeira emiss\u00e3o radiof\u00f4nica de uma orquestra tocando <em>4&#8217;33&#8221;<\/em> \u2014 o que s\u00f3 foi poss\u00edvel ap\u00f3s o desligamento de um sistema de emerg\u00eancia, que teria interpretado o sil\u00eancio sinf\u00f4nico como falta de sinal e acionaria antenas do <em>back-up<\/em>.<\/p>\n<p align=\"justify\">Por fim, se algu\u00e9m gravou aquela apresenta\u00e7\u00e3o da BBC, houve pr\u00e1tica de pirataria?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Um ouvinte mais desatento poderia dizer que perdeu quatro minutos e meio ap\u00f3s ouvir 4&#8217;33&#8221;, de John Cage. Composta em 1952, essa pequena pe\u00e7a para piano \u00e9, sem d\u00favida, a composi\u00e7\u00e3o mais silenciosa poss\u00edvel. Mas 4&#8217;33&#8221; n\u00e3o \u00e9 a \u00fanica \u201csinfonia de sil\u00eancio\u201d, por mais paradoxal que o termo possa parecer. 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