{"id":7006,"date":"2014-11-12T14:00:00","date_gmt":"2014-11-12T17:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/scienceblogs.com.br\/hypercubic\/?p=7006"},"modified":"2014-11-12T14:00:00","modified_gmt":"2014-11-12T17:00:00","slug":"memria-fotogrfica-cuthbert-bede-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/hypercubic\/2014\/11\/memria-fotogrfica-cuthbert-bede-2\/","title":{"rendered":"Mem\u00f3ria Fotogr\u00e1fica: Cuthbert Bede"},"content":{"rendered":"

\"Photographic<\/a><\/p>\n

A primeira coisa que aparece ap\u00f3s uma nova tecnologia s\u00e3o os early adopters<\/em>, os entusiastas, gente que muitas vezes n\u00e3o sabe muito bem o que fazer mas faz \u2014 por vezes com uma ingenuidade c\u00f4mica. A segunda coisa que aparece depois de uma inova\u00e7\u00e3o \u00e9 gente que tira sarro dos entusiastas. O reverendo Edward Bradley (1827-1889) foi as duas coisas em termos de fotografia: um pioneiro tanto na pr\u00e1tica da nova arte quanto em sua cr\u00edtica humor\u00edstica. Al\u00e9m de cl\u00e9rigo, Bradley era romancista e caricaturista, assinando seus trabalhos com o irreverente pseud\u00f4nimo Cuthbert Bede (refer\u00eancia aos dois mais vener\u00e1veis doutores da Igreja inglesa, S. Cuthbert<\/a> e S. Beda<\/a>).<\/p>\n

\"XXII\"<\/a><\/p>\n

Conhecido por sua trilogia de romances The Adventures of Mr. Verdant Green<\/em><\/a> \u2014 t\u00e3o ricamente ilustrada pelo autor que pode ser considerada uma graphic novel<\/em> primitiva \u2014, Cuthbert Bede come\u00e7ou a publicar suas caricaturas na revista Punch<\/em> no fim dos anos 1840. Era a \u00e9poca em que a tecnologia fotogr\u00e1fica come\u00e7ava a sair dos laborat\u00f3rios e est\u00fadios e a ganhar cora\u00e7\u00f5es e mentes entusiasmados (e por vezes frustrados pelos processos complexos de fixa\u00e7\u00e3o de imagens). Artista que era, Bede tamb\u00e9m foi se aventurar no mundo dos daguerre\u00f3tipos e col\u00f3tipos \u2014 e acabou retratando a populariza\u00e7\u00e3o da novidade com sua pena nas p\u00e1ginas da Punch. Em 1855, o irreverente reverendo publica Photographic Pleasures, Popularly Portrayed with Pen & Pencil<\/em> [Prazeres Photogr\u00e1phicos, Popularmente Pintados a Pena e Pincel<\/em>].<\/p>\n

\"Photographic<\/a><\/p>\n

Embora n\u00e3o seja ilustrado fotograficamente, Photographic Pleasures<\/em> \u00e9 obra importante para a mem\u00f3ria fotogr\u00e1fica por registrar \u2014 ainda que de maneira c\u00f4mica \u2014 as rea\u00e7\u00f5es sociais dos vitorianos diante da nova tecnologia. Logo no come\u00e7o da obra, Bede observa como homens e mulheres se portavam diante da novidade, comparando a fotografia a um rec\u00e9m-nascido: \u201cAs ladies<\/em> est\u00e3o encantadas por ele; os gentlemen<\/em> expressam seus afetos pelas sugest\u00f5es de seu desenvolvimento e pela aten\u00e7\u00e3o ao seu bem-estar. Todo mundo o adora e todo mundo declara que ele \u00e9 o beb\u00ea mais lindo que a Ci\u00eancia pariu.\u201d<\/p>\n

\"XIII\"<\/a><\/p>\n

Mais do que o aspecto socio-hist\u00f3rico \u2014 que s\u00f3 \u00e9 relevante para n\u00f3s \u2014, Photographic Pleasures<\/em> tamb\u00e9m fez sucesso como manual de introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 Fotografia. Ainda n\u00e3o havia uma t\u00e9cnica universal de captura de imagens quando o livro estava sendo escrito. Sabendo disso, Bede descreve os sistemas de daguerre\u00f3tipo e, principalmente, o cal\u00f3tipo. Este, o mais frequente nas caricaturas, era um processo extremamente trabalhoso, delicado e frustrante.<\/p>\n

\"XIX\"<\/a>\"XIX-2\"<\/a><\/p>\n

Em vez de filme, o cal\u00f3tipo usava pap\u00e9is de carta sensibilizados como suporte. O papel era lavado com uma solu\u00e7\u00e3o de nitrato de prata, seco, lavado novamente numa solu\u00e7\u00e3o de iodeto de pot\u00e1ssio, novamente seco e armazenado. Para ser usado, ainda era preciso pass\u00e1-lo numa mistura de nitrato de prata e \u00e1cido g\u00e1lico, enxaguado, parcialmente seco e s\u00f3 ent\u00e3o seria carregado na c\u00e2mera para ser exposto. Toda essa prepara\u00e7\u00e3o do negativo de um col\u00f3tipo tinha que ser feita \u00e0 luz de velas fracas ou mesmo no breu. Isso dificultava ainda mais a obten\u00e7\u00e3o de imagens externas, pois exigia a montagem de barracas escuras \u2014 mais um item nada leve na bagagem do fot\u00f3grafo entusiasta, que tinha que carregar pesadas c\u00e2meras de madeira, grandes trip\u00e9s e caixas de equipamento qu\u00edmico.<\/p>\n

Uma vez fixa no papel, a imagem do cal\u00f3tipo precisava ser revelada atrav\u00e9s de uma impress\u00e3o positiva. Para isso, empregava-se o mesmo tipo de papel preparado para o negativo \u2014 s\u00f3 que nesse caso ainda era preciso pass\u00e1-lo numa solu\u00e7\u00e3o salina e pincelar uma cama de nitrato de prata, para fixar o cloreto de prata fotossens\u00edvel no papel. O negativo era ent\u00e3o posto entre o papel de impress\u00e3o e uma placa de vidro, sendo o conjunto exposto a ilumina\u00e7\u00e3o intensa. Dependendo da intensidade luminosa, a exposi\u00e7\u00e3o para a revela\u00e7\u00e3o podia tomar de quinze minutos a v\u00e1rias horas \u2014 e, claro, a qualidade da imagem resultante era sempre imprevis\u00edvel.<\/p>\n

\"IV\"<\/a><\/p>\n

Al\u00e9m de discutir as t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas e tirar sarro de suas frustra\u00e7\u00f5es, Bede apresenta as aplica\u00e7\u00f5es da fotografia. Aqui, o rev. Bradley chega a ser prof\u00e9tico ao propor outras aplica\u00e7\u00f5es al\u00e9m das j\u00e1 correntes em sua \u00e9poca. No \u00faltimo cap\u00edtulo do livro, ele levanta a quest\u00e3o de usar a fotografia como meio de preserva\u00e7\u00e3o de livros e manuscritos. Citando o exemplo do cat\u00e1logo do Museu Brit\u00e2nico, Bede argumenta que seria muito \u00fatil se, junto a cada t\u00edtulo, tais registros tivessem uma pequena foto da capa da respectiva obra. Ainda na \u00e1rea bibliogr\u00e1fica, ele prop\u00f5e o uso da fotografia como m\u00e9todo de preserva\u00e7\u00e3o facsimilar: fotos poderiam substituir facilmente itens raros e fr\u00e1geis “que est\u00e3o se perdendo pelo mundo”. Tudo poderia ser facilmente resolvido pela “mera aplica\u00e7\u00e3o de nossa amiga, a C\u00e2mera!”. S\u00f3 agora, no come\u00e7o do s\u00e9culo XXI, com a fotografia digital, \u00e9 que tais aplica\u00e7\u00f5es seriam pr\u00e1tica corriqueira.<\/p>\n

Bede ainda dedica um cap\u00edtulo \u00e0 parte \u2014 Photography in a Detective Light \u2014 para discutir o uso da fotografia no combate ao crime e especialmente na identifica\u00e7\u00e3o de criminosos. No entanto, ciente das limita\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas da nova m\u00eddia, ele reconhece que as fotos n\u00e3o seriam inteiramente confi\u00e1veis no ambiente policial. As fotografias n\u00e3o seriam uma ferramenta de identifica\u00e7\u00e3o muito precisa por uma combina\u00e7\u00e3o de inaptid\u00e3o da pol\u00edcia (“seu policial \u00e9 mais esperto como manipulador de maus elementos do que de elementos qu\u00edmicos”) e pelas tentativas criminosas de sabotagem ou adultera\u00e7\u00e3o das fotografias.<\/p>\n

\"XX\"<\/a><\/p>\n

Mas e quanto ao Bede fot\u00f3grafo, deve-se perguntar o leitor? Sabe-se que ele chegou a praticar fotografia em n\u00edvel bastante profissional. Mas as evid\u00eancias disso s\u00e3o indiretas, pois nenhuma das fotos do Rev. Bradley parece ter sobrevivido. Tudo o que se conhece de sua produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica \u00e9 o livro The Visitors’ Handbook to Rosslyn and Hawthornden<\/em>, publicado em 1864 e cujas ilustra\u00e7\u00f5es t\u00eam base nas fotografias do vener\u00e1vel Cuthbert Bede. Ironicamente, esse livro \u00e9 t\u00e3o raro que parece ainda n\u00e3o ter sido digitalizado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

De qualquer forma, a produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica de Edward Bradley declina a partir de 1858, quando ele se casa com Harriet Amelia, filha de um Samuel Hancocks, de Wolverley, Worcester. A partir da\u00ed, Bradley torna-se mais s\u00e9rio e volta suas aten\u00e7\u00f5es para sua atividade clerical. Foi reitor em Denton-with-Caldecote, Huntingdonshire, de 1859 a 1871; reitor em Stretton, Rutlandshire (1871-1883), levanta fundos para e coordena a obra de restaura\u00e7\u00e3o da igreja local; no fim da vida, \u00e9 vig\u00e1rio em Lenton, perto de Grantham, onde estabelece uma biblioteca p\u00fablica e falece em 12 de dezembro de 1889. Deixou dois filhos: Cuthbert Bradley e o Rev. Henry Waldron Bradley.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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