sulemcontato@gmail.com \/ <\/span>www.sulemcontato.blogspot.com<\/span><\/a><\/p>\n O Sul em Contato \u00e9 um projeto de oficinas, <\/span>Jams<\/span><\/i>, v\u00eddeos e performances de Contato Improvisa\u00e7\u00e3o (CI) que foi realizado pela primeira vez entre mar\u00e7o e dezembro de 2009 na Sala 209 da Usina do Gas\u00f4metro em Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil, com financiamento do Fumproarte da Prefeitura de Municipal de Porto Alegre. Foi concebido pelo desejo de fazer crescer o n\u00famero de praticantes de CI na cidade atrav\u00e9s do aprofundamento t\u00e9cnico nesta forma de dan\u00e7a e uma maior integra\u00e7\u00e3o com os bailarinos, pesquisadores e professores<\/span> da Argentina, Uruguai e outros estados brasileiros. O projeto durou mais de 9 meses e ofereceu 12 oficinas com 18h\/aula cada distribu\u00eddas ao longo de 3 dias al\u00e9m de <\/span>Jams<\/span><\/i>, performances, exibi\u00e7\u00e3o de v\u00eddeos e conversas. Entre cada oficina com professor convidado, que acontecia a cada duas semanas, foram oferecidas aulas de revis\u00e3o em dois encontros semanais de 90 minutos. Ao todo foram 288h\/aula, sendo 216h\/aula de professores convidados e 72h\/aula de revis\u00e3o, al\u00e9m das horas ocupadas com as outras atividades. O projeto teve registros de v\u00eddeos e fotos, depoimentos gravados com professores e participantes al\u00e9m de anota\u00e7\u00f5es sobre as aulas.<\/span><\/p>\n Este material est\u00e1 sendo analisado em meu projeto de Mestrado no Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Artes C\u00eanicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGAC\/UFRGS) sob orienta\u00e7\u00e3o da Professora Doutora Suzane Weber da Silva. \u00c9 um Memorial Descritivo – Reflexivo sobre o Sul em Contato, que analisa sua estrutura, conte\u00fado, depoimentos da edi\u00e7\u00e3o de 2009 e tamb\u00e9m contempla considera\u00e7\u00f5es sobre edi\u00e7\u00f5es posteriores a partir de 2012 quando passou a ser realizado no formato de festival independente com dura\u00e7\u00e3o de 3 a 6 dias. Reflete sobre os processos individuais de forma\u00e7\u00e3o de corpos dan\u00e7antes de CI e seus rastros, suas redes, encontros e conex\u00f5es que se sucederam entre eles em Porto Alegre, na regi\u00e3o Sul do Brasil e em rela\u00e7\u00e3o com pa\u00edses Sul Americanos que tenham uma rela\u00e7\u00e3o mais direta com o festival.<\/span><\/p>\n Para aprofundar discuss\u00f5es conceituais sobre <\/span>Contact Improvisation<\/span><\/i> dialogarei com autores e autoras seminais desta forma de movimento como Steve Paxton, Nancy Stark Smith, Cynthia Novack, Ann Copper Albright, publica\u00e7\u00f5es na revista <\/span>Contact Quarterly <\/span><\/i>e tamb\u00e9m autores europeus com publica\u00e7\u00f5es espec\u00edficas sobre CI como Thomas Kaltenbrunner e J\u00f6rg Schmid. Aproximo-me tamb\u00e9m de autoras e autores sul americanos como Marina Tampini, Hugo Leonardo Silva, Fernando Neder, Suzane Weber, Heloisa Gravina, Ana Maria Alonso Krischke, Diego Pizarro, entre outros. Interesso-me por escritas de quem dan\u00e7a, escritas que acompanham a experi\u00eancia do movimento, entendendo ambas como pr\u00e1ticas e formas de comunica\u00e7\u00e3o que seguem juntas no desenvolvimento do CI desde um per\u00edodo pr\u00f3ximo ao seu surgimento como leg\u00edtimas formas de express\u00e3o deste trabalho.<\/span><\/p>\n Falar de uma trajet\u00f3ria de dez anos do Sul em Contato (2008-2018) envolve visitar mem\u00f3rias e reconhecer esquecimentos. Muito foi perdido e h\u00e1 muito a resgatar e lembrar al\u00e9m do que est\u00e1 registrado em fotos, v\u00eddeos, palavras ditas ou escritas. Nos propomos a fazer um registro, observar e refletir movimentos passados e subsequentes. Por\u00e9m, o recorte de uma d\u00e9cada de trajet\u00f3ria reverbera um caminho de a\u00e7\u00f5es que se iniciou bem antes e que ser\u00e1 apontado aqui como relevante para o atual trabalho. Para tanto, nos par\u00e1grafos a seguir, escreverei sucintamente sobre minha hist\u00f3ria ao encontro, pr\u00e1tica, estudo e dissemina\u00e7\u00e3o do CI e as motiva\u00e7\u00f5es que me levaram a criar o Sul em Contato como projeto e as seguintes edi\u00e7\u00f5es como festival. <\/span><\/p>\n Conheci <\/span>Contact Improvisation <\/span><\/i>em 1998\/1999 quando fui \u00e0 Nova Iorque estudar interpreta\u00e7\u00e3o na <\/span>The Lee Strasberg Theatre Institute <\/span><\/i>em um programa de 3 meses. Fui fazer uma aula com a artista, bailarina e poetisa formada em <\/span>BMC<\/span><\/i>TM<\/span><\/i><\/sup>, K. J. Holmes, no <\/span>Movement Research, <\/span><\/i>um dos principais laborat\u00f3rios do mundo para a investiga\u00e7\u00e3o de formas de dan\u00e7a e movimento. Foi a\u00ed que experimentei pela primeira vez CI, e lembro-me de meu arrebatamento com essa experi\u00eancia recordando a profundidade das sensa\u00e7\u00f5es f\u00edsicas, as emo\u00e7\u00f5es e os pensamentos que reverberam em meu corpo desde aquele dia. Tive a certeza de que ali, naquela forma de movimento, havia grande riqueza de conhecimentos a ser vivenciada, dada a ruptura que senti. Era uma percep\u00e7\u00e3o de movimento a ser desbravada e revelada, um imenso campo de conhecimento a ser desenvolvido e explorado. Tive a certeza que queria praticar Contato muito e por muito tempo. <\/span><\/p>\n Ao voltar \u00e0 Porto Alegre fui buscar fontes de estudos pr\u00e1ticos e te\u00f3ricos de CI. Embora tenha procurado muito, n\u00e3o encontrei ningu\u00e9m trabalhando Contato Improvisa\u00e7\u00e3o explicitamente na cidade. A core\u00f3grafa Eva Schul com quem dan\u00e7ava na \u00e9poca, me apresentou o livro de Cynthia Novack, <\/span>Sharing the dance – Contact Improvisation and American Culture (1990)<\/span><\/i>. Nos processos criativos com a \u00c2nima Cia de Dan\u00e7a us\u00e1vamos o CI para criar coreografias, mas n\u00e3o t\u00ednhamos aulas espec\u00edficas nem pratic\u00e1vamos al\u00e9m do objetivo de encontrar a estrutura coreogr\u00e1fica para a obra que est\u00e1vamos montando (<\/span>De Um a Cinco<\/span><\/i>). A bailarina e core\u00f3grafa Andrea Druck, com quem tamb\u00e9m fazia aulas e participava de coreografias e performances, produziu e financiou um <\/span>workshop <\/span><\/i>com K.J. Holmes em Porto Alegre no Buraco Rela\u00e7\u00f5es de Dan\u00e7a no in\u00edcio de 2000. Acredito que este <\/span>workshop<\/span><\/i> tenha sido o primeiro espec\u00edfico em CI realizado em Porto Alegre at\u00e9 ent\u00e3o.<\/span><\/p>\n Logo em seguida, conheci em S\u00e3o Paulo a bailarina Tica Lemos no Est\u00fadio Nova Dan\u00e7a e sempre que podia fazia suas aulas, tanto em S\u00e3o Paulo quanto em festivais de dan\u00e7a que coincidia nos encontrarmos. Tica Lemos pode ser considerada introdutora do CI no Brasil e uma das fundadoras do Est\u00fadio Nova Dan\u00e7a em 1995 com Lu Favoretto, Adriana Grechi e Thelma Bonavitta, e da Cia Nova Dan\u00e7a 4, onde exerceu a fun\u00e7\u00e3o de diretora, bailarina, orientadora corporal e professora (PIZARRO, 2015). No Nova Dan\u00e7a tamb\u00e9m tive acesso \u00e0 v\u00e1rias edi\u00e7\u00f5es da revista Contact Quarterly<\/i>. Foi l\u00e1 tamb\u00e9m que em 2006 estudei com o proponente inicial do CI, Steve Paxton, no workshop<\/i> Material for the Spine.<\/i><\/span><\/p>\n A partir destas experi\u00eancias iniciais e de meu desejo de ter uma comunidade praticante de CI em Porto Alegre fui criando estrat\u00e9gias e a\u00e7\u00f5es para que esta dan\u00e7a fosse sendo mais conhecida, praticada compartilhada e apreciada. A a\u00e7\u00e3o inicial, depois de tr\u00eas anos com as viv\u00eancias brevemente listadas acima, realizei a primeira <\/span>Jam<\/span><\/i> em janeiro de 2001. Depois dela outras foram se sucedendo em diversos espa\u00e7os culturais, salas e parques de Porto Alegre. Ofereci uma primeira oficina de CI na Casa de Cultura Mario Quintana onde recordo ter tido boa receptividade dos alunos. Depois desta, diversas outras oficinas e aulas regulares lecionei em outros espa\u00e7os.<\/span><\/p>\n Em 2004 realizei o curso de P\u00f3s Gradua\u00e7\u00e3o em Pedagogias do Corpo e da Sa\u00fade na UFRGS e minha monografia foi uma revis\u00e3o bibliogr\u00e1fica com todo o material que havia colecionado, especialmente o livro de Novack (1990) e edi\u00e7\u00f5es da <\/span>CQ<\/span><\/i>, intitulada \u201c<\/span>A<\/span><\/i> Improvisa\u00e7\u00e3o por Contato (Contact Improvisation) – o ensino e a aprendizagem de uma dan\u00e7a<\/span><\/i>\u201d, sob a orienta\u00e7\u00e3o da Prof. Dra. M\u00f4nica Fagundes Dantas. Na \u00e9poca constatei a car\u00eancia de publica\u00e7\u00f5es em portugu\u00eas sobre o assunto e, a convite da coordenadora do curso Silvana Goellner, publiquei em 2005 o artigo \u201c<\/span>Contato Improvisa\u00e7\u00e3o – um di\u00e1logo em dan\u00e7a<\/span><\/i>\u201d. O artigo est\u00e1 dispon\u00edvel AQUI<\/a>. <\/span><\/p>\n Al\u00e9m da produ\u00e7\u00e3o acad\u00eamica, das aulas, <\/span>Jams<\/span><\/i> e tamb\u00e9m da produ\u00e7\u00e3o de <\/span>workshops<\/span><\/i> com professores estrangeiros que fui conhecendo e trazendo \u00e0 Porto Alegre (entre eles cito Daniela Schwartz, Eckhard M\u00fcller e Ralf Jaroschinski, da Alemanha, Camilo Vacalebre, da It\u00e1lia morou na Argentina e mora atualmente no Brasil, e Ester Momblant Ribas, da Espanha), senti a necessidade de criar um grupo de investiga\u00e7\u00e3o. Com meus amigos bailarinos Alexandre Bado, Vera Carvalho e Sandro Willig, criei o GrupoTATO em 2005. Com o grupo (que variou a forma\u00e7\u00e3o dos integrantes) ficamos em resid\u00eancia na Usina do Gas\u00f4metro at\u00e9 2010 dentro do projeto Usina das Artes. Usina das Artes \u00e9 um programa de resid\u00eancia e desenvolvimento de trabalho continuado para grupos de teatro e dan\u00e7a em salas do Centro Cultural Usina do Gas\u00f4metro atrav\u00e9s de edital p\u00fablico anual. L\u00e1 praticamos muito em aulas, <\/span>Jams<\/span><\/i>, criamos performances apresentadas mensalmente e espet\u00e1culos. As aulas aconteciam duas vezes por semana, as <\/span>Jams<\/span><\/i> eram semanais e as perfomances mensais. O espet\u00e1culos que criamos l\u00e1 foram: <\/span>BEATRIZ, a BEleza e A TRIsteZa (2007), Ato ao Acaso (2009) e Depois do Acaso (2009). <\/span><\/i>Atualmente a Usina do Gas\u00f4metro est\u00e1 fechada para reformas que, todavia, ainda n\u00e3o iniciaram.<\/span><\/p>\n Em 2005 fui ao I Festival Internacional de Contato de Improvisa\u00e7\u00e3o de Bras\u00edlia. Na ocasi\u00e3o, uma professora n\u00e3o pode comparecer ao festival e eu acabei dando uma aula no seu lugar.<\/span><\/p>\n Esta aula dada por mim gerou a oportunidade de ir ao Festival de CI de Buenos Aires a convite de Cristina Turdo (argentina, pratica<\/span> CI desde os anos 80, professora titular da Universidade Nacional de Artes, organizadora do Festival International Contact Improvisaci\u00f3n na cidade de Buenos Aires). Em Bras\u00edlia conheci figuras importantes na dissemina\u00e7\u00e3o do CI no Brasil como Fernando Neder e Ricardo Neves. Quando fui ao Festival de Buenos Aires fiquei muito impressionada com a dimens\u00e3o que o CI tinha por l\u00e1. O festival, com dura\u00e7\u00e3o de 8 dias tinha aulas concomitantes o dia inteiro, cada uma com enfoque diferente de acordo com o interesse de cada professor, e duas <\/span>Jams<\/span><\/i> ao mesmo tempo \u00e0 noite, todas super lotadas. Al\u00e9m do festival as <\/span>Jams<\/span><\/i> eram di\u00e1rias ao longo de todo o ano na cidade. <\/span><\/p>\n Esta realidade despertou em mim a urg\u00eancia de estabelecer uma troca entre os pa\u00edses da Am\u00e9rica do Sul no tangente \u00e0 pr\u00e1tica do CI, botar o \u201csul em contato\u201d. <\/span>Como, se estamos t\u00e3o perto, n\u00e3o temos um fluxo de comunica\u00e7\u00e3o e troca maior entre Porto Alegre e Buenos Aires no tangente ao CI? Como desconhecemos o que j\u00e1 acontece l\u00e1 h\u00e1 tantos anos? Como poder\u00edamos criar uma comunidade grande como a deles?<\/b> Assim foi nascendo a id\u00e9ia do Sul em Contato.<\/span><\/p>\n Antes disso, ainda em 2006, realizei um evento bastante relevante: a vinda de Nancy Stark Smith \u00e0 Porto Alegre para um <\/span>workshop<\/span><\/i> de 10 dias com aulas, <\/span>Jams<\/span><\/i>, conversas e performances. Nancy Stark Smith dan\u00e7ou nas primeiras apresenta\u00e7\u00f5es de CI em Nova Iorque com Steve Paxton e outros e, desde ent\u00e3o, tem sido fundamental para o seu desenvolvimento como dan\u00e7arina, professora, int\u00e9rprete, organizadora, escritora e editora, trabalhando extensivamente ao longo dos anos com Paxton e outros.<\/span><\/p>\n O projeto que fiz foi nomeado Nancy Stark Smith – a m\u00e3e do Contato Improvisa\u00e7\u00e3o<\/i>. O m\u00fasico Mike Vargas a acompanhou. <\/span><\/p>\n Na ocasi\u00e3o muitos argentinos e argentinas e uma uruguaia vieram especialmente para estudar com ela, enquanto poucos ga\u00fachos sabiam bem de quem se tratava e da sua import\u00e2ncia para o desenvolvimento do CI no mundo. <\/span><\/p>\n Na abertura deste evento tive o privil\u00e9gio de fazer uma performance com ela e Mike Vargas e, ao final, com todos os participantes, fizemos uma performance baseada na sua estrutura de improvisa\u00e7\u00e3o, chamada Underscore<\/i>, no terra\u00e7o da Usina do Gas\u00f4metro. <\/span><\/p>\n Este evento teve financiamento do Fumproarte da Prefeitura de Porto Alegre e foi muito acess\u00edvel em termos de custo para os participantes. <\/span>Abaixo o programa do projeto.<\/span><\/p>\n Nos anos seguintes viajei como professora e <\/span>performer<\/span><\/i> a diversos festivais como o Encontro Internacional de Contato Improvisa\u00e7\u00e3o de S\u00e3o Paulo, Contact in Rio, Festival de <\/span>Contact de Montevideo, Chile e Friburg (Alemanha). Tamb\u00e9m fui convidada a dar aulas em cidades interior do RS como Caxias do Sul, Santa Maria e Os\u00f3rio.<\/span><\/p>\n Em 2010 retornei \u00e0 Nova Iorque atrav\u00e9s do edital de Bolsas D\u00e9cio Freitas da Prefeitura de Porto Alegre com o projeto de pesquisa “<\/span>ContactViewpoints – perspectivas para o treinamento do bailarino-ator”<\/span><\/i>. Desta vez realizei um curso de 5 semanas com pr\u00e1ticas de Suzuki e Viewpoints na SITI Company. Os Viewpoints s\u00e3o uma filosofia traduzida em uma t\u00e9cnica para treinar <\/span>performers<\/span><\/i>, construir um grupo e criar movimentos no palco. Criada originalmente pela bailarina Mary Overlie foi posteriormente desenvolvida e propagada no teatro por Anne Bogart junto \u00e0 SITI Company. O M\u00e9todo Suzuki de treinamento do ator foi desenvolvido pelo diretor, Tadashi Suzuki e da Companhia Suzuki de Toga. Seu principal objetivo \u00e9 restaurar a integridade do corpo humano para o contexto teatral e revelar habilidades inatas e expressivas do ator. Novamente fiz aulas de CI, especialmente no <\/span>Movement Research <\/span><\/i>com K.J.Holmes e frequentei v\u00e1rias <\/span>Jams<\/span><\/i>. Esta pesquisa norteou novos formatos de aulas que pude compartilhar com atores e bailarinos em Porto Alegre, Chile, Freiburg (Alemanha) e tamb\u00e9m em Nova Iorque durante minha estada. Tamb\u00e9m foi muito importante para a metodologia de composi\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo <\/span>SINC<\/span><\/i>, realizado em 2011.<\/span><\/p>\n Retornando \u00e0 \u00e9poca de concep\u00e7\u00e3o do Sul em Contato, em 2008, foi necess\u00e1rio encerrar a presta\u00e7\u00e3o de contas junto ao Fumproarte do projeto com a Nancy Stark Smith, de 2006, para ent\u00e3o poder novamente concorrer ao financiamento que viabilizaria o projeto. Portanto ele foi escrito em 2008 e ganhou o processo seletivo deste ano, para acontecer em 2009. A curadoria dos professores foi feita a partir de minha experi\u00eancia at\u00e9 o momento, procurando abranger aspectos fundamentais e de aprofundamento t\u00e9cnico do CI bem como t\u00e9cnicas que dialogam com CI e podem entrar na bricolagem formadora dos corpos dan\u00e7antes dos participantes. Trouxemos professores da Argentina, do Uruguai, da Alemanha e de outros estados brasileiros. Na \u00e9poca n\u00e3o conhecia professores do Chile, nem do Peru e Paraguai para integrar o corpo docente. <\/span><\/p>\nAPRESENTA\u00c7\u00c3O<\/b><\/h2>\n
O IMPULSO CRIADOR PARA O SUL EM CONTATO<\/b><\/h2>\n
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