![\"\"](\"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/marcapaginas\/wp-content\/uploads\/sites\/96\/2021\/09\/Vittorini.png\")
\u00a0<\/p>\n
\u00c9 poss\u00edvel dizer que um dos escritores \u201cque melhor soube interpretar o momento hist\u00f3rico e pol\u00edtico da cultura italiana nos primeiros anos do p\u00f3s-guerra foi Elio Vittorini\u201d.[1]<\/sup><\/a> Isso porque Vittorini (Siracusa, 1908 \u2013 Mil\u00e3o, 1966) foi um dos protagonistas do ambiente cultural italiano entre as d\u00e9cadas de 1930 e 1950. Criticava a burguesia, por exemplo, atrav\u00e9s de personagens que representavam figuras pol\u00edticas problem\u00e1ticas, como em Il garofano rosso<\/em> [O cravo vermelho] (1948), ou descrevendo a vida em um bairro oper\u00e1rio, como em Erica e i suoi fratelli<\/em> [\u00c9rica e os seus irm\u00e3os] (1956), ambos romances que circularam inicialmente em peri\u00f3dicos. Em 1945, publicou Uomini e no<\/em> [Homens e n\u00e3o], romance dedicado ao tema da guerra e da Resist\u00eancia. Com a queda do fascismo, Vittorini se envolveria ainda com a milit\u00e2ncia comunista e com um intenso trabalho pela renova\u00e7\u00e3o cultural italiana, o que pode ser visto em revistas como Il Politecnico<\/em> e Il Menab\u00f2<\/em>, em colabora\u00e7\u00e3o com a editora Einaudi. O escritor foi tamb\u00e9m tradutor, a partir da busca por uma experi\u00eancia internacional, o que possibilitou a publica\u00e7\u00e3o de Americana<\/em> (1942), importante antologia de escritores estadunidenses, como Edgar Allan Poe.[2]<\/a> Conquistar novas fronteiras, olhando para a tradi\u00e7\u00e3o democr\u00e1tica americana, era uma forma de eliminar as restri\u00e7\u00f5es impostas pelo fascismo e dar novo f\u00f4lego \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria italiana.<\/p>\n Sua obra prima, Conversazione in Sicilia<\/em> [Conversa na Sic\u00edlia], narra\u00e7\u00e3o aleg\u00f3rico-autobiogr\u00e1fica em primeira pessoa, foi publicada em epis\u00f3dios na revista Letteratura<\/em> entre abril de 1938 e abril de 1939. Finalmente, quando reunida em um \u00fanico volume, recebeu inicialmente o t\u00edtulo de Nome e lacrime<\/em> [Nome e l\u00e1grimas], em 1941, ao ser publicada pela editora Parenti; no mesmo ano, foi republicada pela editora Bompiani, com seu t\u00edtulo definitivo[3]<\/sup><\/a>. Nessa obra, o narrador Silvestro, jovem intelectual que representaria o pr\u00f3prio Vittorini, volta \u00e0 Sic\u00edlia, vindo de Mil\u00e3o, para reencontrar sua m\u00e3e. O estilo empregado, em uma prosa quase l\u00edrica, evoca a ideia de fuga da realidade. Entretanto, durante sua viagem, o personagem reflete sobre a situa\u00e7\u00e3o da It\u00e1lia e das regi\u00f5es mais marginalizadas ao final do regime, assim como sobre o seu papel pol\u00edtico.[4]<\/a><\/p>\n O conto “Nome e lacrime”, cuja tradu\u00e7\u00e3o para o portugu\u00eas \u00e9 apresentada aqui,[5]<\/sup><\/a> foi publicado pela primeira vez em 31 de outubro de 1939, na revista Corrente<\/em>, e integrou a primeira edi\u00e7\u00e3o hom\u00f4nima do livro, em 1941. \u00c9 poss\u00edvel reconhecer, na escrita de Vittorini, refer\u00eancias aos tempos de repress\u00e3o fascista. Alguns exemplos dessa afirma\u00e7\u00e3o ocorrem em trechos como a pergunta feita pelo guarda ao protagonista, buscando saber se este \u00faltimo estava escrevendo alguma mensagem de enaltecimento ou protesto (“Nenhum ‘Viva’? Nenhum ‘Abaixo’?”), ou ainda a men\u00e7\u00e3o ao Campo de Marte, regi\u00e3o da Roma antiga dedicada a Marte, deus da guerra. Essa men\u00e7\u00e3o poderia tamb\u00e9m se relacionar ao famoso Champs de Mars, \u00e1rea pr\u00f3xima \u00e0 Torre Eiffel, em Paris, que tradicionalmente servia a manobras da escola militar. Assim, apesar do tom misterioso que ronda a narrativa, percebemos que ela est\u00e1 relacionada \u00e0 realidade mais imediata do escritor.<\/p>\n Boa leitura!<\/p>\n Nome e L\u00e1grimas<\/strong>[6]<\/sup><\/a><\/p>\n Eu estava escrevendo nas pedrinhas do jardim e j\u00e1 estava escuro havia algum tempo, com as luzes acesas em todas as janelas.<\/p>\n O guarda passou.<\/p>\n \u2014 O que o senhor est\u00e1 escrevendo? \u2014 ele me perguntou.<\/p>\n \u2014 Uma palavra \u2014 respondi.<\/p>\n Ele se inclinou para olhar, mas n\u00e3o viu.<\/p>\n \u2014 Que palavra? \u2014 perguntou de novo.<\/p>\n \u2014 Bem \u2014 eu disse. \u2014 \u00c9 um nome.<\/p>\n Ele sacudiu as suas chaves.<\/p>\n \u2014 Nenhum “Viva”? Nenhum “Abaixo”?<\/p>\n \u2014 N\u00e3o, n\u00e3o! \u2014 eu exclamei.<\/p>\n E ri tamb\u00e9m.<\/p>\n \u2014 \u00c9 um nome de pessoa \u2014 eu disse.<\/p>\n \u2014 De uma pessoa que o senhor est\u00e1 esperando? \u2014 ele perguntou.<\/p>\n \u2014 Sim \u2014 eu respondi. \u2014 Estou esperando.<\/p>\n O guarda ent\u00e3o se afastou e eu voltei a escrever. Escrevi e encontrei a terra embaixo das pedrinhas e escavei, e escrevi, e a noite ficou mais escura.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n O guarda voltou.<\/p>\n \u2014 Est\u00e1 escrevendo ainda? \u2014 ele disse.<\/p>\n \u2014 Sim \u2014 eu disse. \u2014 Escrevi um pouco mais.<\/p>\n \u2014 O que mais o senhor escreveu? \u2014 ele perguntou.<\/p>\n \u2014 Nada mais \u2014 eu respondi. \u2014 Nada al\u00e9m daquela palavra.<\/p>\n \u2014 O qu\u00ea? \u2014 gritou o guarda. \u2014 Nada al\u00e9m daquele nome?<\/p>\n E de novo sacudiu as chaves, acendeu a lanterna para olhar.<\/p>\n \u2014 Estou vendo \u2014 ele disse. \u2014 N\u00e3o \u00e9 nada al\u00e9m daquele nome.<\/p>\n Levantou a lanterna e me encarou.<\/p>\n \u2014 Escrevi mais fundo \u2014 eu expliquei.<\/p>\n \u2014 Ah, \u00e9? \u2014 ele reagiu. \u2014 Se quiser continuar lhe dou uma enxada.<\/p>\n \u2014 Me d\u00ea \u2014 eu respondi.<\/p>\n O guarda me deu a enxada, novamente se afastou, e com a enxada eu escavei e escrevi o nome at\u00e9 ficar muito profundo na terra. Eu teria escrito, na verdade, at\u00e9 o carv\u00e3o e o ferro, at\u00e9 os metais mais secretos de nomes antigos. Mas o guarda voltou outra vez e disse:<\/p>\n \u2014 Agora o senhor deve ir embora. Estamos fechando.<\/p>\n Eu sa\u00ed das valas do nome.<\/p>\n \u2014 Est\u00e1 bem \u2014 respondi.<\/p>\n Larguei a enxada, enxuguei a testa, olhei para a cidade \u00e0 minha volta, al\u00e9m das \u00e1rvores escuras.<\/p>\n \u2014 Est\u00e1 bem \u2014 eu disse. \u2014 Est\u00e1 bem.<\/p>\n O guarda sorriu maliciosamente.<\/p>\n \u2014 Ela n\u00e3o veio, n\u00e3o \u00e9?<\/p>\n \u2014 Ela n\u00e3o veio \u2014 eu disse.<\/p>\n Mas logo depois perguntei:<\/p>\n \u2014 Quem n\u00e3o veio?<\/p>\n O guarda levantou a lanterna me encarando como antes.<\/p>\n \u2014 A pessoa que o senhor estava esperando \u2014 ele disse.<\/p>\n \u2014 Sim \u2014 eu disse \u2014 ela n\u00e3o veio.<\/p>\n Mas, de novo, logo depois, perguntei:<\/p>\n \u2014 Que pessoa?<\/p>\n \u2014 Diacho! \u2014 disse o guarda. \u2014 A pessoa do nome.<\/p>\n E ele sacudiu a lanterna, sacudiu as chaves, acrescentou:<\/p>\n \u2014 Se o senhor quiser esperar um pouco mais, n\u00e3o fa\u00e7a cerim\u00f4nia.<\/p>\n \u2014 N\u00e3o \u00e9 isso que importa \u2014 eu disse. \u2014 Obrigado.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mas eu n\u00e3o fui embora, fiquei, e o guarda ficou ali comigo, como se me fizesse companhia.<\/p>\n \u2014 Noite bonita! \u2014 ele disse.<\/p>\n \u2014 Bonita \u2014 eu disse.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ent\u00e3o ele deu alguns passos, com a lanterna na m\u00e3o, em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s \u00e1rvores.<\/p>\n \u2014 Mas \u2014 ele disse \u2014 tem certeza de que ela n\u00e3o est\u00e1 l\u00e1?<\/p>\n Eu sabia que ela n\u00e3o podia vir, mesmo assim estremeci.<\/p>\n \u2014 Onde? \u2014 eu disse em voz baixa.<\/p>\n \u2014 L\u00e1 \u2014 o guarda disse. \u2014 Sentada no banco.<\/p>\n Folhas, com essas palavras, se moveram; uma mulher se levantou da escurid\u00e3o e come\u00e7ou a caminhar sobre as pedrinhas. Eu fechei os olhos ao som dos seus passos.<\/p>\n \u2014 Ela tinha vindo, n\u00e3o? \u2014 disse o guarda.<\/p>\n Sem lhe responder, eu fui atr\u00e1s daquela mulher.<\/p>\n \u2014 Estamos fechando \u2014 o guarda gritou. \u2014 Estamos fechando.<\/p>\n Gritando “estamos fechando”, ele se afastou por entre as \u00e1rvores.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Eu fui atr\u00e1s da mulher saindo do jardim, e depois pelas ruas da cidade.<\/p>\n Eu a segui atr\u00e1s do que tinha sido o som dos seus passos sobre as pedrinhas.<\/p>\n Ou melhor: guiado pela recorda\u00e7\u00e3o dos seus passos. E foi um caminhar longo, um seguir longo, ora entre a multid\u00e3o, ora por cal\u00e7adas solit\u00e1rias, at\u00e9 que, pela primeira vez, levantei os olhos e a vi, uma transeunte, \u00e0 luz da \u00faltima loja.<\/p>\n Vi os seus cabelos, na verdade. Nada mais. E tive medo de perd\u00ea-la, comecei a correr.<\/p>\n A cidade, naquelas latitudes, se alternava em prados e casas altas, Campos de Marte obscuros e feiras de luzes, com o olho vermelho do gasog\u00eanio ao fundo.<\/p>\n Perguntei v\u00e1rias vezes:<\/p>\n \u2014 Ela passou por aqui?<\/p>\n Todos me respondiam que n\u00e3o sabiam.<\/p>\n Mas uma menina brincalhona se aproximou, andando r\u00e1pido de patins e riu.<\/p>\n \u2014 Aaah! \u2014 ela riu. \u2014 Aposto que voc\u00ea est\u00e1 procurando a minha irm\u00e3.<\/p>\n \u2014 A sua irm\u00e3? \u2014 eu exclamei. \u2014 Como ela se chama?<\/p>\n \u2014 N\u00e3o vou lhe dizer \u2014 a menina respondeu.<\/p>\n E de novo riu; fez, com os patins, um giro de dan\u00e7a da morte ao meu redor.<\/p>\n \u2014 Aaah! \u2014 ela riu.<\/p>\n \u2014 Me diga ent\u00e3o onde ela est\u00e1 \u2014 eu pedi a ela.<\/p>\n \u2014 Aaah! \u2014 a menina riu. \u2014 Ela est\u00e1 num port\u00e3o.<\/p>\n Ela rodopiou ao meu redor na sua dan\u00e7a da morte por mais um minuto, depois foi embora patinando na avenida sem fim, rindo.<\/p>\n \u2014 Ela est\u00e1 num port\u00e3o \u2014 gritou de longe, rindo.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Havia casais infames nos port\u00f5es, mas eu cheguei em um que estava deserto e nu. O port\u00e3o se abriu quando eu o empurrei, subi as escadas e comecei a ouvir algu\u00e9m chorando.<\/p>\n \u2014 \u00c9 ela que est\u00e1 chorando? \u2014 perguntei \u00e0 zeladora.<\/p>\n A velha estava dormindo sentada no meio das escadas, com os seus panos de limpeza na m\u00e3o, e acordou, olhou para mim.<\/p>\n \u2014 N\u00e3o sei \u2014 ela respondeu. \u2014 Quer que chame o elevador?<\/p>\n Eu n\u00e3o quis, queria ir at\u00e9 aquele choro, e continuei subindo as escadas dentre as janelas escuras e escancaradas. Cheguei finalmente aonde estava o choro: atr\u00e1s de uma porta branca. Entrei e estava pr\u00f3ximo dela, acendi a luz.<\/p>\n Mas n\u00e3o vi ningu\u00e9m no c\u00f4modo, nem ouvi mais nada. Por\u00e9m, sobre o sof\u00e1, estava o len\u00e7o das suas l\u00e1grimas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n [1]<\/sup><\/a> VECCE, Carlo. Piccola Storia della Letteratura Italiana<\/em>. Napoli: Liguori Editore, 2009, p. 512. Tradu\u00e7\u00e3o nossa.<\/p>\n [2]<\/a> ANSELMI, Gian Mario. Profilo storico della letteratura italiana<\/em>. 4\u00aa ed. Milano: Sansoni, 2008, p. 365.<\/p>\n [3]<\/sup><\/a> BRIGATTI, Virna. \u201cVittorini, Elio\u201d in Dizionario Biografico degli Italiani<\/em>, v. 99, 2020. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.treccani.it\/enciclopedia\/elio-vittorini_%28Dizionario-Biografico%29\/<\/a>. Acesso em: 4 jun. 2021.<\/p>\n [4]<\/a> BATTISTINI, Andrea. (Org.) Letteratura Italiana<\/em>: Dal Settecento ai nostri giorni. Bologna: Societ\u00e0 editrice il Mulino, 2014, p. 468.<\/p>\n