{"id":2354,"date":"2022-06-19T15:02:19","date_gmt":"2022-06-19T18:02:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/mindflow\/?p=2354"},"modified":"2022-06-19T15:02:21","modified_gmt":"2022-06-19T18:02:21","slug":"o-mercado-de-historias-em-quadrinhos-digitais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/mindflow\/o-mercado-de-historias-em-quadrinhos-digitais\/","title":{"rendered":"O mercado de hist\u00f3rias em quadrinhos digitais"},"content":{"rendered":"\n

Os meios em que as hist\u00f3rias em quadrinhos s\u00e3o divulgadas t\u00eam sofrido mudan\u00e7as desde o advento da internet: no passado um artista independente que quisesse ter seu trabalho divulgado, poderia faz\u00ea-lo por meio dos fanzines, existentes e resistentes at\u00e9 hoje, por\u00e9m, da mesma forma que ocorre com a literatura, jornalismo e outras \u00e1reas, qualquer pessoa com acesso \u00e0 internet pode publicar os mais variados tipos de conte\u00fado.<\/p>\n\n\n\n

Com os quadrinhos n\u00e3o \u00e9 diferente: ainda que os gibis tenham ganhado espa\u00e7o em livrarias, sejam elas f\u00edsicas ou virtuais, a quantidade de publica\u00e7\u00f5es divulgadas por meio da rede permite que f\u00e3s de HQs n\u00e3o precisem sair da frente do computador para conferir uma tira ou mesmo uma trama inteira, como \u00e9 o caso de Terapia<\/u><\/em><\/a>de Mario Cau, Rob Gordon e Marina Kurcis.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sendo assim, n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ignorar que a forma de consumir gibis tenha mudado\/evolu\u00eddo, da mesma forma que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ignorar as implica\u00e7\u00f5es destas mudan\u00e7as no meio acad\u00eamico, editorial, social, comercial, pol\u00edtico… <\/p>\n\n\n\n

Conforme o site do The Comics Journal<\/em>, o primeiro quadrinho online foi lan\u00e7ado antes mesmo de a internet ter se popularizado: \u201cWitches in Stitches\u201d<\/em> de Eric Monster Millikin<\/a> foi distribu\u00edda em 1992 por um dos primeiros servi\u00e7os de rede, o Compuserv<\/em>. Naquela \u00e9poca, apenas estudantes de tecnologia e algumas poucas pessoas tinham acesso \u00e0 rede, cen\u00e1rio muito diferente do que temos hoje e que se aproxima da previs\u00e3o de Bill Gates de um computador em cada casa.<\/p>\n\n\n\n

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Eric Milliki<\/a>\u00a0<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Edgar Franco \u00e9 um dos pioneiros a tratar sobre a \u201cmigra\u00e7\u00e3o\u201d dos quadrinhos para o ambiente virtual. Em sua tese de Mestrado HQtr\u00f4nicas: do suporte papel \u00e0 rede internet<\/em>, ao citar MacCloud e \u00c1lvaro de Moya, conta que em 1984 os artistas Mike Saenz e Peter Gillis foram considerados vision\u00e1rios por desenvolverem a hist\u00f3ria Shatter <\/em>em um Apple Macintosh de 128 Kbytes, com ferramentas improv\u00e1veis para a confec\u00e7\u00e3o de quadrinhos e mesmo que a inten\u00e7\u00e3o tenha sido public\u00e1-la em papel (junho de 1985), podemos dizer que este foi um marco que prenunciava o surgimento das webcomics como conhecemos hoje. Sobre isso, Wright diz:<\/p>\n\n\n\n

Revistas em quadrinhos eletr\u00f4nicas existem h\u00e1 um longo tempo. McCloud aponta isso com os CD-ROMs do in\u00edcio dos anos 1990 como Maus, <\/em>de Art Spiegelman, e que levaram os quadrinhos para al\u00e9m da impress\u00e3o no papel. <\/p>

Na verdade, o CD-ROM de Maus<\/em>\u00a0foi usado por Spiegelman para apresentar n\u00e3o apenas os quadrinhos, mas tamb\u00e9m as fotos de fam\u00edlia e os rascunhos. De fato, muitos quadrinhos eletr\u00f4nicos buscam incrementar suas palavras e imagens com a adi\u00e7\u00e3o de alguma anima\u00e7\u00e3o, som ou outro efeito especial.\u00a0<\/p>

Mas algu\u00e9m poderia argumentar, por exemplo, que a \u201cprodu\u00e7\u00e3o de quadrinhos animados\u201d e \u201cquadrinhos digitais\u201d em DVD produzidos pela Intec Interactive and Eagle One Media, Inc., que utilizou quadrinhos impressos pela editora CrossGen e Marvel e os transformou em produ\u00e7\u00f5es multim\u00eddia, n\u00e3o podem ser considerados mais quadrinhos, mas algo novo, uma forma de arte relacionada. (WRIGHT, 2008)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

No Brasil, as primeiras experi\u00eancias com tiras online foram feitas por jornais em suas p\u00e1ginas online, a princ\u00edpio usando o mesmo formato das p\u00e1ginas impressas, mas com as possibilidades oferecidas pelos espa\u00e7os como sites e blogs, estes formatos passaram a ser mais variados (RAMOS, 2014).<\/p>\n\n\n\n

Hoje, a variedade de produ\u00e7\u00f5es oferecidas online possibilita n\u00e3o s\u00f3 que os leitores possam escolher os temas que mais lhes agradem, como permite que os artistas ganhem maior visibilidade e acabem publicando seu material de forma impressa posteriormente, seja atrav\u00e9s de uma editora, de um edital ou atrav\u00e9s de sites colaborativos como o Catarse<\/em> e o Kickante<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Apoia-se do Desenhos do Nando<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estas hist\u00f3rias em quadrinhos oferecem uma infinidade de possibilidades acad\u00eamicas e pedag\u00f3gicas, como a hist\u00f3ria feita por Hector Lima, Mario Cau e Pablo Casado especialmente em comemora\u00e7\u00e3o ao dia internacional da mulher em mar\u00e7o de 2015. <\/p>\n\n\n\n

P\u00e3o e Rosas<\/u><\/em><\/a> \u00e9 uma vers\u00e3o romanceada da \u201cGreve do P\u00e3o e Rosas\u201d, como ficou conhecido um dos eventos mais marcantes da Hist\u00f3ria na luta – principalmente da mulher – pela melhoria de condi\u00e7\u00f5es de trabalho. O acesso a ela \u00e9 gratuito e pode ser lida em portugu\u00eas ou ingl\u00eas nos sites da Fict\u00edcia<\/em> (editora do Hector Lima) ou no site da Petisco<\/em>. Para Nicolau,<\/p>\n\n\n\n

o computador tornou-se um ambiente a ser explorado e depois compreendido. A tela digital oferece um mundo male\u00e1vel de oportunidades com uma extens\u00e3o infinita de est\u00edmulos e impulsos, e que vem substituindo toda uma amarra de meios f\u00edsicos. Os elementos produzidos por programas de desenho podem ser movidos, duplicados e transformados, fazendo com que o quadrinista ganhe em precis\u00e3o e flexibilidade. (NICOLAU, 2013, p.71)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Hoje seria imposs\u00edvel precisar o n\u00famero de p\u00e1ginas e sites dedicados exclusivamente \u00e0 publica\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias em quadrinhos, mas algumas plataformas surgiram nas \u00faltimas d\u00e9cadas, reunindo em suas p\u00e1ginas uma infinidade de publica\u00e7\u00f5es para os mais variados gostos. Isso porque, com o desenvolvimento das publica\u00e7\u00f5es eletr\u00f4nicas, a associa\u00e7\u00e3o autom\u00e1tica dos gibis com o formato de livro tem sido desafiada. De acordo com Wright (2008), a materialidade de uma revista em quadrinhos se revelou como um mero ve\u00edculo de uma forma de arte. <\/p>\n\n\n\n

\u201cAgora, uma hist\u00f3ria em quadrinhos como Os Vingadores<\/em>, que antes enchia uma caixa pode pesar apenas alguns gramas, arquivada em um dispositivo t\u00e3o fino e leve como um tablet\u201d (WRIGHT, 2008).<\/p>

<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Foto Divulga\u00e7\u00e3o<\/a> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Muito embora a internet tenha propiciado o surgimento de sites que disponibilizam revistas e publica\u00e7\u00f5es inteiras em vers\u00f5es digitalizadas, tamb\u00e9m conhecidas como scans, estes agem de forma ilegal. No entanto, a partir do surgimento de servi\u00e7os de streaming de filmes como a Netflix<\/em>, o mercado de quadrinhos americanos adaptou a mesma l\u00f3gica de funcionamento a plataformas que possibilitassem a leitura de uma infinidade de hist\u00f3rias diante do pagamento de uma mensalidade, como a Comixology<\/em>, cuja mensalidade \u00e9 de U$5,99.<\/p>\n\n\n\n

A Comixology<\/em> surgiu em 2007 e, em 2009, lan\u00e7ou o primeiro aplicativo para leitura de quadrinhos compat\u00edvel com sistema androide. Comprada em 2014 pela Amazon<\/em>, seus lan\u00e7amentos online s\u00e3o simult\u00e2neos \u00e0s publica\u00e7\u00f5es impressas das grandes editoras como Marvel e DC. <\/p>\n\n\n\n

De acordo com mat\u00e9ria publicada no site Jud\u00e3o<\/u><\/em><\/a>, especializado em cultura pop, em 2012, depois dos games, o que mais se comprou nos Ipads<\/em> do mundo foram quadrinhos. Sem contar as publica\u00e7\u00f5es independentes ou de editoras menores, no mesmo ano foram contabilizadas mais de 100 milh\u00f5es de publica\u00e7\u00f5es vendidas pela plataforma. Hoje o site conta com mais de 100.000 t\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n

O sucesso foi tanto que, em 2013, as editoras venderam mais de U$90 milh\u00f5es em publica\u00e7\u00f5es por meio do Comixology<\/em> ou de aplicativos que usavam a mesma tecnologia desenvolvida pela plataforma. De acordo com o Jud\u00e3o<\/a><\/em>: <\/p>\n\n\n\n

\u201cCrescimento de 29% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior \u2013 enquanto a ind\u00fastria dos gibis, como um todo, cresceu 8%. Nessa \u00e9poca, anunciaram com sorriso nos olhos: haviam passado a marca de 200 milh\u00f5es em vendas\u201d.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Observando a tend\u00eancia que indicava que os leitores estavam consumindo quadrinhos online, outras empresas e editoras lan\u00e7aram suas plataformas e hoje, tanto a DC <\/em>como a Marvel<\/em>, oferecem seus pr\u00f3prios servi\u00e7os de assinaturas, com algumas vantagens em rela\u00e7\u00e3o aos quadrinhos impressos, como as p\u00e1ginas interativas ou telas infinitas.<\/p>\n\n\n\n

<\/a> Em 2016 a ind\u00fastria americana de quadrinhos apresentou um crescimento de 5% em rela\u00e7\u00e3o ao ano anterior e s\u00f3 em publica\u00e7\u00f5es digitais, isso representou novamente cerca de U$90 milh\u00f5es. Ou seja, \u00e9 um mercado que podemos entender como consolidado e que apresenta caracter\u00edsticas t\u00edpicas relacionadas ao contexto em que est\u00e1 inserido.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m de sites de streaming como Social Comics<\/em> e Comixology<\/em>, sites de editoras, blogs pessoais e redes sociais, plataformas para leitura gratuita de quadrinhos autorais como o Tapas<\/em> e o Muzinga<\/em> oferecem a possibilidade de os leitores consumirem hist\u00f3rias variadas de diversos autores e sem precisar pagar por isso. <\/p>\n\n\n\n

Os autores tamb\u00e9m n\u00e3o pagam para usar as plataformas, por\u00e9m, como n\u00e3o recebem dos leitores, muitos acabam optando por sites de financiamento coletivo quando decidem imprimir seus trabalhos ou simplesmente para continuar publicando nos sites. <\/p>\n\n\n\n

Assim, n\u00e3o \u00e9 incomum que recorram ao \u201capadrinhamento\u201d por meio de sites como Pantreon<\/em> ou Apoia-se<\/em>, onde os leitores podem contribuir mensalmente com valores que preferirem para que o artista possa continuar publicando seus quadrinhos.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m das HQs e desenhos digitais que podem ser feitos em aplicativos como Ibis paint para celulares, h\u00e1 uma infinidade de aplicativos e ferramentas que possibilitam a anima\u00e7\u00e3o dessas artes ou a cria\u00e7\u00e3o de gifs animados, ou seja, podemos considerar as in\u00fameras possibilidades pedag\u00f3gicas que a arte e a tecnologia oferecem no ensino de diversas disciplinas tamb\u00e9m. <\/p>\n\n\n\n

Ent\u00e3o, o que voc\u00ea est\u00e1 esperando para perguntar aos seus filhos, sobrinhos, filhos de amigos, primos, quais s\u00e3o seus aplicativos de cria\u00e7\u00e3o de arte favoritos para come\u00e7ar a us\u00e1-los?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Para saber mais:<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/universohq.com\/podcast\/confins-do-universo-153-o-caminho-dos-quadrinhos-digitais\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

http:\/\/www2.eca.usp.br\/anais2ajornada\/anais4asjornadas\/q_midia\/daniela_dos_santos_marinho.pdf<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

Arte da capa: Rafael Fritzen (@angulodevista<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Refer\u00eancias:<\/p>\n\n\n\n

FRANCO,Edgar. HQtr\u00f4nicas: do suporte papel \u00e0 rede internet<\/strong>. 2001. 189 f. Tese (Mestrado em Artes). Unicamp, Campinas. 2001. Dispon\u00edvel em : http:\/\/www.bibliotecadigital.unicamp.br\/document\/?code=vtls000236050&opt=4<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

NICOLAU, Vitor. Tirinhas e M\u00eddias Digitais<\/strong>. Jo\u00e3o Pessoa: Marca de Fantasia, 2013. Dispon\u00edvel em: http:\/\/www.insite.pro.br\/elivre\/vitor_nicolau_pc.pdf<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

PUSTZ, Matthew.  Comic Book Culture:<\/strong><\/em> Fanboys and True Believers. <\/em>Mississipi University, 2000.<\/p>\n\n\n\n

RAMOS, Paulo. Pontos de Fuga: <\/strong>Registros do Processo de Alargamento do Formato das Tiras. <\/strong>S\u00e3o Paulo: Revista 9\u00aa Arte, v. 3, n\u00ba 1, 2014. Dispon\u00edvel em: http:\/\/www2.eca.usp.br\/nonaarte\/ojs\/index.php\/nonaarte\/article\/view\/96\/117<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

VERGUEIRO, Waldomiro; RAMOS, Paulo. Quadrinhos na Educa\u00e7\u00e3o <\/strong>: da rejei\u00e7\u00e3o \u00e0 pr\u00e1tica. <\/strong>S\u00e3o Paulo: Contexto, 2009. <\/p>\n\n\n\n

WRIGHT, Frederick. How Can 575 Comic Books Weigh Under an Ounce?<\/strong><\/em>: Comic Book Collecting in the Digital Age. V. 11<\/u><\/a>, Issue 3<\/u><\/a>, Fall 2008. Dispon\u00edvel em: http:\/\/quod.lib.umich.edu\/j\/jep\/3336451.0011.304?view=text;rgn=main<\/u><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Sites:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Catarse: https:\/\/www.catarse.me\/pt\/projects<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

Fict\u00edcia: http:\/\/ficticia.org\/blog\/<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

Kickante: http:\/\/www.kickante.com.br\/<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

Petisco: http:\/\/petisco.org\/<\/u><\/a><\/p>\n\n\n\n

The Comics Journal : http:\/\/www.tcj.com\/the-history-of-webcomics\/<\/u><\/a><\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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