{"id":612,"date":"2019-04-17T18:00:05","date_gmt":"2019-04-17T21:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/musicologia\/?p=612"},"modified":"2023-04-21T00:08:25","modified_gmt":"2023-04-21T03:08:25","slug":"16","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/musicologia\/2019\/04\/17\/16\/","title":{"rendered":"Escalas musicais da s\u00e9rie harm\u00f4nica"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9\u00a0Fornari\u00a0(Tuti)\u00a0\u2013 17 de\u00a0abril de\u00a02019<\/em><\/p>\n

fornari @ unicamp . br<\/em><\/p>\n

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Como vimos no artigo anterior, o sistema de afina\u00e7\u00e3o temperado passou a ser adotado pelos instrumentos musicais harm\u00f4nicos ocidentais a fim de permitir com que estes n\u00e3o ficassem atrelados a uma \u00fanica tonalidade (ou que tivessem que ser afinados novamente, toda vez que fossem tocar pe\u00e7as musicais em diferentes tonalidades). Esta mudan\u00e7a de sistema de afina\u00e7\u00e3o impactou tanto no modo de escutar como no de fazer m\u00fasica. Para os ouvintes da \u00e9poca, acostumados aos intervalos justos (dados pela s\u00e9rie harm\u00f4nica) a m\u00fasica executada na escala crom\u00e1tica afinada no sistema temperado provavelmente soava levemente desafinada. No entanto, as liberdade de transposi\u00e7\u00e3o tonal que o sistema temperado proveio com o passar do tempo suplantou esta pequena aresta perceptual. Compositores que adotaram o sistema temperado tamb\u00e9m passaram a explorar novas possibilidades de transposi\u00e7\u00e3o da melodia e da harmonia, dentro de uma mesma pe\u00e7a musical, fato este que se evidenciou no per\u00edodo cl\u00e1ssico europeu, no s\u00e9culo 18 DC, que precede o in\u00edcio da implanta\u00e7\u00e3o do sistema temperado de afina\u00e7\u00e3o. No entanto, a s\u00e9rie harm\u00f4nica \u00e9, e continua sendo, o principal fen\u00f4meno ac\u00fastico de cria\u00e7\u00e3o da escala musical, onde a afina\u00e7\u00e3o temperada \u00e9 uma estrat\u00e9gia inteligente de permitir, atrav\u00e9s da distribui\u00e7\u00e3o de uma pequena desafina\u00e7\u00e3o por todos os intervalos da escala (com escess\u00e3o da oitava), que a arte musical expandisse e transpusesse a fronteira est\u00e9tica imposta pela afina\u00e7\u00e3o justa.<\/p>\n

Vimos anteriormente<\/a>\u00a0que a s\u00e9rie harm\u00f4nica decorre da resson\u00e2ncia regular de corpos materiais. Temos a s\u00e9rie harm\u00f4nica evidenciada na pr\u00f3pria voz humana (em especial, no som das vogais) e outros sons tonais que ocorrem naturalmente. Ao longo do desenvolvimento musical alguns objetos passaram a ser constru\u00eddos de forma a ressaltar tais modos de vibra\u00e7\u00e3o regulares e estacion\u00e1rios, como \u00e9 caso de instrumentos musicais tradicionais da orquestra, normalmente constru\u00eddos a partir de cordas retesadas ou de colunas de ar dentro de tubos (abertos ou fechados). O primeiro instrumento musical que se tem registro arqueol\u00f3gico, utilizando esse tipo de t\u00e9cnica, \u00e9 a flauta de Divje Babe, datada do per\u00edodo paleol\u00edtico superior, h\u00e1 cerca de 40 s\u00e9culos atr\u00e1s; mesma \u00e9poca do surgimento dos primeiros seres humanos com a modernidade anat\u00f4mica e cognitiva que ainda temos hoje em dia. Esta flauta \u00e9 feita de osso do f\u00eamur de um urso jovem. Foram feitas diversas r\u00e9plicas dessa flauta, por Matija Turk (que a batizou de \u201cNeanderthal Bone Flute<\/i>\u201d) em colabora\u00e7\u00e3o com o music\u00f3logo Ljubenque Dimkaroski. Estas r\u00e9plicas sugerem que a flauta original era capaz de reproduzir uma escala diat\u00f4nica de cerca de 2 oitavas e meia.<\/p>\n

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A flauta de Divje Babe, datada de cerca de 40 s\u00e9culos atr\u00e1s (do per\u00edodo paleol\u00edtico superior).<\/strong> Fonte: http:\/\/www.divje-babe.si\/en\/the-neanderthal-flute\/<\/a><\/p><\/div>\n