{"id":628,"date":"2019-04-24T18:00:32","date_gmt":"2019-04-24T21:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/musicologia\/?p=628"},"modified":"2024-05-15T11:06:09","modified_gmt":"2024-05-15T14:06:09","slug":"17","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blogs.unicamp.br\/musicologia\/2019\/04\/24\/17\/","title":{"rendered":"Pentat\u00f4nicas, diat\u00f4nicas e seus modos"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9\u00a0Fornari\u00a0(Tuti)\u00a0\u2013 24 de\u00a0abril de\u00a02019<\/em><\/p>\n

fornari @ unicamp . br<\/em><\/p>\n

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No artigo anterior<\/a>\u00a0vimos o processo de forma\u00e7\u00e3o, a partir da s\u00e9rie harm\u00f4nica, da escala diat\u00f4nica (de 7 notas por oitava, formada por 2 tetracordes). J\u00e1 hav\u00edamos visto anteriormente<\/a> o processo de gera\u00e7\u00e3o da escala crom\u00e1tica (de 12 notas por oitava). Falaremos agora sobre de uma escala mais simples, por\u00e9m fundamental, formada por 5 notas por oitava. Esta \u00e9 a escala pentat\u00f4nica (ou seja, com 5 notas). Como nas outras escalas, esta tamb\u00e9m pode ser gerada pelo ciclo de quintas que vem da s\u00e9rie harm\u00f4nica. Iniciando, por exemplo, em C, a sua quinta \u00e9 G, cuja quinta \u00e9 D. Por sua vez, a quinta de D \u00e9 A e a quinta de A \u00e9 E. Interrompendo aqui a sequ\u00eancia de quintas, tem-se a seguinte sequ\u00eancia de 5 notas: C, G, D, A, E. Rearranjando as notas dentro de uma mesma oitava, temos: C, D, E, G,A. Esta \u00e9 a escala pentat\u00f4nica de C. A raz\u00e3o da interrup\u00e7\u00e3o do ciclo de quintas em E \u00e9 porque a pr\u00f3xima quinta desta sequ\u00eancia seria um B, o que viria a se aproximar da fundamental (C) de apenas um semitom. Este \u00e9 um intervalo muito pr\u00f3ximo em termos de diferen\u00e7a de frequ\u00eancia. No sistema temperado, quando duas notas com frequ\u00eancia fundamental separadas de 1 semitom (como, por exemplo, B1 e C2) s\u00e3o tocado simultaneamente, tem-se a forma\u00e7\u00e3o de batimentos percept\u00edveis entre ambas, o que gera a sensa\u00e7\u00e3o de uma nova frequ\u00eancia. Por raz\u00f5es que ser\u00e3o explicadas em detalhes em futuros artigos, isto gera o que \u00e9 conhecido em m\u00fasica como \u201cdisson\u00e2ncia\u201d; um tipo de incongru\u00eancia cognitiva no reconhecimento de ambas as notas, o que \u00e9 normalmente relacionado \u00e0 uma sensa\u00e7\u00e3o de desconforto (mas obviamente, nem sempre, como ser\u00e1 oportunamente tratado). Deste modo, a escala pentat\u00f4nica original, n\u00e3o possui esse tipo de disson\u00e2ncia, pois nenhuma combina\u00e7\u00e3o de suas notas estar\u00e1 distanciada por intervalo menor que um tom. Interessante notar que se removermos as 2 notas que formam o tr\u00edtono na escala diat\u00f4nica (no caso de C, o F e o B) teremos uma escala pentat\u00f4nica de C.<\/p>\n

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Escala pentat\u00f4nica de C.<\/strong> Fonte: https:\/\/www.musical-u.com\/learn\/five-notes-will-change-your-life-pentatonic-scales\/<\/a><\/p><\/div>\n

Existem varia\u00e7\u00f5es da escala pentat\u00f4nica original, formada diretamente pela s\u00e9rie harm\u00f4nica, como \u00e9 o caso da pentat\u00f4nica japonesa, ou Hiraj\u014dshi, onde intervalos de semitons s\u00e3o inseridos entre as notas,<\/p>\n

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Escala hirajoshi.<\/strong> Fonte: https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Ficheiro:Hirajoshi_scale_on_C_Kostka-Payne_%26_Speed.png<\/a><\/p><\/div>\n

Por\u00e9m estas (intencionalmente) n\u00e3o desfrutam da aus\u00eancia de disson\u00e2ncias que a pentat\u00f4nica original possui. Percebe-se que a inclus\u00e3o de semitons nessa escala como que remete a um clima de solenidade, tristeza e tens\u00e3o.<\/p>\n